咱做伙食飯
咱做伙煮飯
咱講好明仔載的菜色
昨昏伊講厝內的狗仔已經到時間的盡尾
佇異鄉的伊提無主意
想欲連鞭飛轉故鄉
見伊的糖霜丸
我講欲轉去就轉去
愛做的代誌莫留後悔
話留佇拜三拜四拜五的機票較俗
暗安
下早仔伊訊息無回
我無確定伊敢今仔日離開
無留一句話
我仝款煮菜
食飯
煞
伊嘛是無聲無說
可能佇飛行機倒踏算
性命佮性命的交集
緣份的長度
愛迒過人生啥物款的選擇
伊面對死亡的接近
我面對忽然間的失聯
空白
只有隔壁面對家己的慒心
柴耙的吵吵鬧鬧
對耳空貫入來
October 29, 2026
[浮光] 時差神
人佇雲頂飛，失迷佇晝佮暗
落地，予囥佇另外一个時間
遮的黃昏是遐的睏眠
遐的透早是遮的半暝
黃昏予我拖到暗時，閬過愛睏神
透早煞仝款是透早，這夜無夠暝
無夠眠夢日日踅神
算時差的工課佇暗時十點
踅神踅一禮拜，無神
踅轉去黃昏，盹龜神
半暝一點，精神
一聲壞矣，工課睏了了
寄鬧鐘仔煞寄去明仔載，戇神戇神
只好軁轉去夢中
走揣夢境，看甲神神
若是有暝，向望
明仔早起，目睭有神
2026.10.22
[浮光] 法式生活2
國際掛號信寄出，以為妥當
海的那頭捎來訊息詢問
9天，到不了台灣
查了資料，
30天也是有可能
於是馬上下了再寄一次快遞的決定
改變了洗衣服的行程，出門
84歐，台幣3000元
3000元的安心，抵過30天的憂慮
回程，家門口被封鎖
繞一圈，住處在封鎖線之內
詢問，不得其入
據理力爭的勇者回家
提起勇氣終於踏上歸途
一起吃飯的友人不見蹤跡
兩人份的午餐
留一半給明天
收拾完畢，已疲憊
隔壁的鄰居又粗魯的大聲喧嘩
October 19, 2026
[浮光] 法式生活
早上6點多有施工的聲音
廁所馬桶壞掉
地鐵停駛
網路斷線
影印機故障
難吃的宿舍晚餐
教授不回信
學生爭取自己的權益但有不肖份子趁火打劫
學校封鎖
火燒古蹟
帶著行李在地鐵爬樓梯時
親切幫忙的Messieurs （複數）
漂亮的街景
超棒的展覽
一切都是一體兩面
目前平安謝謝關懷
--
看起來有點像詩
但是原本沒有要詩寫 只是隨便列舉
姑且讓它住在這個分類
October 17, 2026
[浮光] 予你
予你 有理想的你
予你 拍拚的你
予你 有真濟想法的你
予你
彼个認真生活但是有當時仔也是足忝的你
咱有仝款的理想
咱有追求的目標
咱有向望的未來
咱 咧畫一幅圖
畫的是佇世間的旅行
佇烏暗的暗暝 你和我
寬寬仔行
天星的光跋入你的目睭
我就見著河溪的燦爛
予你 親愛的你
我佇遮
咱是相連的宇宙
咱是互相的光
照出 做伙行的路
[漣漪] NOTES
班雅明（Walter Benjamin）：「沒有什麼已發生的事會在歷史中失落。但唯有救贖人性，過去才得以還原全貌。」
歷史能帶來正義嗎？──義大利歷史學者卡洛．金茲伯格訪談錄
https://storystudio.tw/article/gushi/carlo-ginzburg-interview
但凡慰勞，肯定是吃。喜悅吃，憂愁吃，慶功是吃，挫敗也是吃。
——楊双子《我家住在張日興隔壁》
彷佛有一顆氣泡被緊緊壓縮在細胞裡隱隱作痛，不曾發炎，也無法痊癒。
人類最大的錯誤是追求知識，人的一生幾乎所有醒著的時間都在學習，就算每個人都明白，進步幾乎等同束縛，無知的人就是比較快樂，那些放棄追求知識的人，他們的笑聲，聽起來就是比其他人開心。
——游以德《保留地》
在這座被封鎖的城市裡，能夠寫作也是一種特權。
——郭晶《武漢封城日記》
蟾蜍教授顯然是免疫學和男性說教學的雙博士。
——卡珊卓‧麗雅‧奎弗（Cassandra Leah Quave）《我的尋藥人生：從病房到雨林島嶼，一位民族植物學家探尋自我、採集新藥的不尋常之旅》
假如藝術家不能觸及時代的膿瘡，不能親自體驗並使它痊癒，就很難表達自身時代的道德理想。
雨是我成長環境的特色：俄羅斯的雨綿長而令人憂鬱。
我們建立了文明，它卻也足以讓人類毀滅。
人類總是以藝術對抗想吞噬精神的物質。
——塔可夫斯基《雕刻時光》
洪堡德將地球看作一個龐大的生命體，認為其中一切彼此相連。
——胡哲明《塵封的椰影：細川隆英的南洋物語和臺北帝大植物學》
閉上眼睛、豎起耳朵，
從最細微的聲音到最狂暴的喧鬧，
從極簡的音調到至高的和諧，
從最激昂的叫喊到最輕柔的理性言語，
一切都是大自然在訴說，
大自然透露她的存在、她的力量、她的生命和她的關連，
瞽者雖不得見這個無盡可觀的世界，
卻仍能憑著聽覺領會無盡的生命力。
——歌德
September 29, 2026
[劇評] 藏匿於陰影下的暴力與沉默的創傷：評達莉亞・德弗洛里安《素食者》
藏匿於陰影下的暴力與沉默的創傷
2024.11.26
評達莉亞・德弗洛里安《素食者》
文字｜王信瑜
官方劇照 ©Andrea Pizzalis
10月中，韓國作家韓江獲得諾貝爾文學獎，成了第一位亞洲女性獲獎者。隨著得獎的訊息傳出，相關的作品也備受討論，其中韓江在國際上最被認識的代表作《素食者》，已被義大利團隊改編成了舞台劇作品，由導演達莉亞・德弗洛里安（Daria Deflorian）所執導，自10月底開始在義大利與法國巡演，順勢趕上韓江的得獎熱潮。
在韓江得獎前，《素食者》的演出早已開始宣傳，在法國巴黎奧德翁劇院（Odéon-Théâtre）的門口，巴黎秋天藝術節（Festival d'Automne à Paris）演出資訊的布條已經掛了數個月，其中之一就是《素食者》（La Vegetariana）的劇目，得獎的消息公佈後，舞台劇的場次馬上銷售一空。
《素食者》在劇院的貝爾蒂爾工作坊（Ateliers Berthier）上演，主演為四個角色：英惠、姊姊、丈夫、姊夫，保留了小說的筆調，有著大量的獨白，故事從英惠拒絕吃肉展開。服裝色調與舞台一致，以暗沉的綠灰或白黑素色為主，導演也是飾演姊姊的演員。舞台的設計簡單樸素，以淺灰綠色調為基低，兩側各有區隔的房間，夾在兩個房間中的空間，有個立著的床鋪，除此之外，沒有任何的傢俱。從觀眾的角度，舞台的左上方，還有一個如電影基調用來說明地點的文字指示。導演有意為之打造了這個極其簡潔的場景，希望加強角色和故事的陌生感，在簡單的空間裡，觸及故事的主題：夢幻、化身植物和限制。過於極簡的空間，的確達到消除生活感的效果，甚至場景文字的介入，也更加增強了整個故事的疏離調性。
公寓是導演的構想中極其重要的部分，她提到：「我想像這是一棟新建大樓的18樓。從這間公寓裡，我們看不到樹，我們離土地很遠。小說一開始，他們已經搬進來一年了。這是移植的概念，換了盆栽的概念。這棟房子不允許人們交流，這只有鬼魂才能舒適地走動的房子。*」
相較於冰冷、受限、無法移動的舞台，燈光則是在其中自由穿梭的鬼魅。配合燈光效果，左舞台房間的牆壁可以打開，裡面有浴缸和馬桶，伴隨著強烈的黃光，我們允許一窺角色的內心世界。燈光的巧妙運用，將不同場景的空間徹底區分開來，其調性大致分為兩種：一種是客觀世界，均勻、慘白偏冷的公寓空間光線；另一種則是內心世界，在昏暗的環境中以強烈的光源、濃郁的色調切換，有著極強的表現性，展現著這部戲的本質，在兩個端點的拉扯與衝突：理智與瘋狂、現實與夢境，以及女性的被動接受與男性的主動暴力。
英惠有著大量裸體的戲份，令人玩味的是，在整個故事中，她不斷地脫掉一件又一件的衣服，也一件又一件地穿上，不只是肉，所有的外加之物，對英惠來說都是不自在的。在處理性與暴力上，導演則是採取比較保守與疏離的手法：丈夫對英惠強迫的性行為在極度昏暗的光線下呈現，在離觀眾最遠處，兩位演員站在立起的床墊前，意象式地模擬在床上的動作；父親以暴力強迫英惠吃肉，導致英惠的自殘濺血，而後住院，則以敘述說出；在英惠身上畫花的場景，則配合鬼魅的燈光魔法，讓姊夫在幻燈片上作畫，再藉由鏡子投影到裸體的英惠身上，後續姊夫對英惠的侵犯，則再次以獨白輕盈帶過。
官方劇照 ©Andrea Pizzalis
英惠從拒絕吃肉，到希望變成一棵樹而拒絕進食，過程之中，不斷地遭受暴力的對待，肉象徵著暴力，而植物則是平靜，因此英惠在身上被畫了植物時，才終於能寧靜的睡一覺，但肉／暴力卻會假扮成植物／平靜，透過身上畫花的姊夫持續侵犯英惠。除了發狂的英惠，背後還有沉默的姊姊，在故事的尾聲，藉由姊姊之口，才得以知道暴力在英惠成為素食者之前，早已存在於她們的童年之中。
在導演達莉亞・德弗洛里安的版本中，所有的暴力與衝突，被輕描淡寫地演示，或許這是她不忍直視女性所面臨的困境，因此選擇了以有距離的方式處理壓迫與暴力，也如同她所扮演的姊姊角色，陪伴英惠，卻始終不能深入她的內心，看不清楚她的傷痕。創傷無法大力地吼叫出聲，只能無言地化身為沉默的植物，觀眾也只能跟著鬼魂，在光影下遊走，細看黑暗的角落，才能拼湊故事的全貌。
* Radiofrance ［電台訪問］（2024年11月11日）。Daria Deflorian pour "La Vegetariana" : "Han Kang nous emmène dans une dimension onirique"。https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/les-midis-de-culture/daria-deflorian-comedienne-et-metteuse-en-scene-pour-la-vegetariana-4153886
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